"Жизнь за царя".Музыкальный лытдыбр с мемуарно-актуальными элементами
Под влиянием недавно пройденного теста (кстати, почтенные граждане все-еще проглаваются проходить сей тест и делиться результатами) решил написать о наших музыкально-коллекционных новостях. А именно - о Жизни за царя , которуюмы недавно купили и посмотрели.
"Жизнь за царя", сколь помнится, была одним из двух перестроечных проектов Большого. С учетом того, что вторым был скандально-порнографический "Золотой петушок" с ужасным пением и Градским-Звездочетом, к этой записи я относился более чем скептически и долго ее не покупал (плюс никого, кроме Нестеренко, я из состава не знал). И как выяснилось - таки был не прав.
Прежде всего, постановка оказалась более чем удачной. Во-первых, весьма динамичной и с дравом (все записи "Большого", которые мне довелось видеть до того, были очень и очень затянуты). А во-вторых - в хороших и современных "западных" декорациях (опять-таки, по контрасту с другими видеными записями). Хотя здесь не удалось избежать забавных моментов - например, в 3-м действии, когда Сусанину построили избу размером со всю сцену Большого. Или в четвертом, когда Сусанин крупным планом решительно рванул на груди расписную рубаху...на кнопках. Однако общему восприятиюэти мелочи не мешали.
Во-вторых - в отличии от совковогу "Сасанина", в тексте "Жизни за царя" таки имеется смысл. И поляки не гоняются по лесам за невразумительным мясником, и решение Сусанина дать-таки согласие на свадьбу становится осмысленным. Кроме того, в оперу вернулась главная ария тенора, которую при Софье Власьевне оттуда выкинули (почему? а Бог его знает - это едва ли не единственный кусок в опере, начисто лишенный монархизма).
В третьих, собственно пение. Во-первых, неизвестные мне Ломоносов и Мещерская оказались весьма достойны. Но самое главное - Нестеренко. Я слава, Богу, немало его слышал и в русских, и в западных операх. Но такого!!! Человек пел как будто в последний раз, демонстрируя все, на что способен, а иногда, кажется - даже немного больше (особенно в знаменитой сцене "Ты приди, моя заря"). В общем, не помню, когда я последний раз получал такое удовольствие от басовой партии.
И, наконец, последнее. Каким-то образом постановка отразила ту замечательную перестроечную атмосферу, когда многим казалось, что идиотский советский "Сусанин" наконец-то закончился, и вот-вот начнется новая "Жизнь за царя", нормальная, свободная и интересная - и когда почти никто не думал, какой будет цена за эту "новую жизнь", чем за нее придется заплатить, и что в конечном итоге получится.
И еще об атмосфере того времени. По крайней мере в Москве большинство вполне искренне поддерживало борьбу балтийских стран за независимость. Правда, достоверная информация о словесной акробатике тамошних националистов переодически появлялось даже в "демократической" печати. Однако "все" надеялись, что это все детская болезнь, и что новые балтийские государства будут в первую очередь демократическими, и только потом национальными.
В 91 поездка ЕБН в Таллин с очень большой вероятностью предотвратила повторение там вилнюсско-рижского сценария. Россия же, сколь помнится, одной из первых признала независимость Прибалтики. Hынешний же(двустороннего) идиотизма вокруг памятника мог тогда представиться разве что в страшном сне.
"Жизнь за царя", сколь помнится, была одним из двух перестроечных проектов Большого. С учетом того, что вторым был скандально-порнографический "Золотой петушок" с ужасным пением и Градским-Звездочетом, к этой записи я относился более чем скептически и долго ее не покупал (плюс никого, кроме Нестеренко, я из состава не знал). И как выяснилось - таки был не прав.
Прежде всего, постановка оказалась более чем удачной. Во-первых, весьма динамичной и с дравом (все записи "Большого", которые мне довелось видеть до того, были очень и очень затянуты). А во-вторых - в хороших и современных "западных" декорациях (опять-таки, по контрасту с другими видеными записями). Хотя здесь не удалось избежать забавных моментов - например, в 3-м действии, когда Сусанину построили избу размером со всю сцену Большого. Или в четвертом, когда Сусанин крупным планом решительно рванул на груди расписную рубаху...на кнопках. Однако общему восприятиюэти мелочи не мешали.
Во-вторых - в отличии от совковогу "Сасанина", в тексте "Жизни за царя" таки имеется смысл. И поляки не гоняются по лесам за невразумительным мясником, и решение Сусанина дать-таки согласие на свадьбу становится осмысленным. Кроме того, в оперу вернулась главная ария тенора, которую при Софье Власьевне оттуда выкинули (почему? а Бог его знает - это едва ли не единственный кусок в опере, начисто лишенный монархизма).
В третьих, собственно пение. Во-первых, неизвестные мне Ломоносов и Мещерская оказались весьма достойны. Но самое главное - Нестеренко. Я слава, Богу, немало его слышал и в русских, и в западных операх. Но такого!!! Человек пел как будто в последний раз, демонстрируя все, на что способен, а иногда, кажется - даже немного больше (особенно в знаменитой сцене "Ты приди, моя заря"). В общем, не помню, когда я последний раз получал такое удовольствие от басовой партии.
И, наконец, последнее. Каким-то образом постановка отразила ту замечательную перестроечную атмосферу, когда многим казалось, что идиотский советский "Сусанин" наконец-то закончился, и вот-вот начнется новая "Жизнь за царя", нормальная, свободная и интересная - и когда почти никто не думал, какой будет цена за эту "новую жизнь", чем за нее придется заплатить, и что в конечном итоге получится.
И еще об атмосфере того времени. По крайней мере в Москве большинство вполне искренне поддерживало борьбу балтийских стран за независимость. Правда, достоверная информация о словесной акробатике тамошних националистов переодически появлялось даже в "демократической" печати. Однако "все" надеялись, что это все детская болезнь, и что новые балтийские государства будут в первую очередь демократическими, и только потом национальными.
В 91 поездка ЕБН в Таллин с очень большой вероятностью предотвратила повторение там вилнюсско-рижского сценария. Россия же, сколь помнится, одной из первых признала независимость Прибалтики. Hынешний же(двустороннего) идиотизма вокруг памятника мог тогда представиться разве что в страшном сне.