November 17th, 2011

o_aronius

Руслан и Людмила» и голые бояре

В продолжение вчерашней оперной темы, на этот раз в виде целой статьи для "Русского мира".

Текст небольшой, поэтому для удобства копирую сюда самое интересное:

O режиссёрских находках Дмитрия Чернякова, переодевшего героев в современные костюмы и перенесшего действие в интерьеры, напоминающие дома терпимости, писали уже многие, включая публицистов, чьи творческие интересы обычно весьма далеки от театральных подмостков. Поэтому поговорим не о самой постановке, а о тенденции, вот уже много лет господствующей на многих оперных сценах, а в последние годы всё более утверждающейся и в России.

Прежде всего, хотелось бы отвести от себя подозрения в чрезмерном консерватизме и буквализме. Сама идея переноса действия оперы в другую эпоху, чем это было задумано либреттистом, вовсе не кажется мне кощунственной. Несколько лет назад мне довелось посмотреть «Сицилийскую вечерю» в постановке «Ла Скала», где действие было перенесено из тринадцатого века в девятнадцатый – на мой взгляд, опера от этого только выиграла. Проблема в другом: подобные эксперименты требуют, чтобы постановщик очень тонко чувствовал все музыкальные и драматические нюансы оперы, в противном случае аудиоряд вступает в слишком явное противоречие с визуальным. К сожалению, большинство режиссёров-экспериментаторов подобной чувствительностью похвастаться не могут; недавняя премьера в «Большом», похоже, ещё одно тому подтверждение.

По неизвестной причине постановки вроде черняковской принято называть модернистскими. Однако этому «модернизму» даже в России – сто лет в обед: над подобными режиссёрскими экспериментами вдоволь потешались ещё классики русской и ранней советской журналистики, включая Ильфа и Петрова, предрекавшие Мейерхольду смерть от «трапеции с голыми боярами», которая упадёт на него во время репетиции. Те же авторы оставили нам красочное описание спектакля, весьма напоминающего нынешние сценические эксперименты:Collapse )