Кто борольсся с безродным космополитизмом
Будучи у родителей, посмотрел фильму "Мусоргский", 1950 года выпуска.
О содержании фильма можно судить,посмотрев на год выхода. Т.е. к кондовым советским штампам (какие-то бунтующие крестьяне, "народ - главный герой моих опер" и т.д.) добавился еще и полный набор штампов антикосмополитических: "давно пора Русскому музыкальному обществу стать и русским, и музыкальным" (первая скрипка-итальянец, который "не понимает русских новаторов", поскольку "получил образование в Европа"(с); злобные наезды на иностранных звезд; переодические заявления, что, дескать, русская музыка и опера - это настоящие музыка и опера,а современная ей европейская ей и в подметки не годится (действительно, куда какому-нибудь Верди супротив опер какого-нибудь Римского-Корсакова? впрочем, ни один европейский композитор по имени в фильме не назван)и т.д.
Параллельно в фильме расказывается о написании "Бориса Годунова". Причем в качестве музыкального ряда выбраны, почему-то в основном худшие места оперы: конец сцены Бориса с Шуйским, конец дуэта Марины с Отрепьевым (спетый архискверно, особенно тенором), много, много юродивого.Из выгрышных мест оперы прозвучали лишь "Как во городе было во Казани" (да и то - под рояль, без оркестра) и хор из сцены под Кромами. Чем провинились перед советской властью лучшие места оперы - осталось тайной, покрытой мраком.
Ну и, разумеется, Мусоргский будучи объявлен положительным и прогрессивным, изображен в лучших традициях советской агиографии и иконографии.И в частности - за весь фильм не выпил ни капли спиртного! Даже будучи в кабаке - оказывается, не пил, а писал "Блоху".
А теперь - самое интересное: весь этот "антикосмополитический" пафос, клеймящий низкопоклонство перед западом, снимали: Рошаль, еще Рошаль, Магид, Хайкин et cetera, et cetera, et cetera
О содержании фильма можно судить,посмотрев на год выхода. Т.е. к кондовым советским штампам (какие-то бунтующие крестьяне, "народ - главный герой моих опер" и т.д.) добавился еще и полный набор штампов антикосмополитических: "давно пора Русскому музыкальному обществу стать и русским, и музыкальным" (первая скрипка-итальянец, который "не понимает русских новаторов", поскольку "получил образование в Европа"(с); злобные наезды на иностранных звезд; переодические заявления, что, дескать, русская музыка и опера - это настоящие музыка и опера,а современная ей европейская ей и в подметки не годится (действительно, куда какому-нибудь Верди супротив опер какого-нибудь Римского-Корсакова? впрочем, ни один европейский композитор по имени в фильме не назван)и т.д.
Параллельно в фильме расказывается о написании "Бориса Годунова". Причем в качестве музыкального ряда выбраны, почему-то в основном худшие места оперы: конец сцены Бориса с Шуйским, конец дуэта Марины с Отрепьевым (спетый архискверно, особенно тенором), много, много юродивого.Из выгрышных мест оперы прозвучали лишь "Как во городе было во Казани" (да и то - под рояль, без оркестра) и хор из сцены под Кромами. Чем провинились перед советской властью лучшие места оперы - осталось тайной, покрытой мраком.
Ну и, разумеется, Мусоргский будучи объявлен положительным и прогрессивным, изображен в лучших традициях советской агиографии и иконографии.И в частности - за весь фильм не выпил ни капли спиртного! Даже будучи в кабаке - оказывается, не пил, а писал "Блоху".
А теперь - самое интересное: весь этот "антикосмополитический" пафос, клеймящий низкопоклонство перед западом, снимали: Рошаль, еще Рошаль, Магид, Хайкин et cetera, et cetera, et cetera