Рихард Вагнер, самосознанцы и сеанс с последующим разоблачением

Как многие, полагаю, знают, у автора этих строк есть хобби - выводить на чистую воду всевозможных пропагандонов и агитеров, рассказывающих удивительные истории о прошлом. В частности, без ложной скромности могу сказать, что дискредитация значительной части кошерного бреда про Новый год - во многом моя заслуга.
И вот выяснилось, что есть и другие люди, делающие то же самое, но гораздо лучше и качественней.

По сети уже много лет ходит опус некого дирижера Юрия Арановича «Вагнер, евреи, Израиль» - разоблачающий, как нетрудно догадаться, страшные и ужасные преступления композитора против двух последних. И вот два умных человека прочли сей шедевр внимательно - не оставили от него камня на камне !!

Статью по ссылке стоит прочесть целиком. Здесь только немного цимеса:

****

«Однако вернемся к «Парсифалю», который занимает в творчестве Вагнера особое место… Для Вагнера «Парсифаль», как он сам называет, — это «избавление от Избавителя». Почему нужно избавиться от Христа? Вагнер пишет дальше: «Ведь в жилах Христа текла еврейская кровь».

Что называется, слышал звон. Последние слова оперы, которые поет хор: «Искупление — искупителю».

«Вагнер просит, чтобы перед исполнением «Парсифаля» на сцене была разыграна мистерия, в которой «тело Христа будет сожжено вместе с другими евреями как символ избавления от еврейства вообще».

Абсолютная ложь. Ничего подобного просто не было.

«По окончании работы над «Парсифалем» Вагнер писал своей жене, что «звуки уничтожения, которые я создал для литавр в соль миноре, олицетворяют гибель всего еврейства, и, поверь мне, я не написал ничего прекраснее».

Вагнеру не нужно было писать своей жене — все это время она была при нем неотлучно. Она сама записала в дневнике слова Вагнера (во время работы над оперой). Что за слова? Не те, что сообщает Аранович. И звуки не те. Выражение «литавры уничтожения» принадлежит Козиме. В 3-м акте оперы есть момент искупления Кундри, когда литавры просто делают несколько ударов на «соль» (в смысле тональности там полная неопределенность). Вагнер назвал это место «полное упразднение желаний». И добавил, что ничего прекраснее он не написал. Понятно, это намек на Шопенгауэра. Как дирижер с мировым именем мог не заглянуть в партитуру и не увидеть, что там нет соль минора?

Еще одно, последнее сказанье, неизвестно кем запущенное, но ставшее весьма популярным в народе. Один из вариантов его приводят И. Губерман и А. Окунь в книге «Путеводитель по стране сионских мудрецов»:

В Иерусалиме «жила женщина, о которой было известно, что привелось ей пройти через концлагеря. Жила она одиноко, тихо, с соседями общалась мало и неохотно. А в доме обитал меломан… И вот однажды теплым летним вечером поставил он на патефон запись «Тангейзера»… И когда поплыли долгие нежные звуки, раздался вой. Этот жуткий нечеловеческий вой затих только тогда, когда машина «скорой помощи» отъехала на достаточно далекое расстояние. Женщина эта в свой дом не вернулась.

Описан некий случай. Допустим, так было: при звуках музыки Вагнера соседка издала вопль, ее увезли на «скорой помощи». И что? А вот что, сообщают нам авторы:

Дело в том, что под эту музыку были сожжены тысячи евреев.

«Дело в том, что…» Так буднично можно сказать «Дело в том, что вчера был дождь». Бездумная, бездушная фраза о неизбывной нашей боли… И — легенда об исполнении музыки Вагнера в лагерях уничтожения. Очень устойчивая легенда, передаваемая из уст в уста. Соответствует ли она действительности?

Существует книга Аниты Ласкер-Вальфиш — виолончелистки, которая играла в женском оркестре в Освенциме. Вот что она пишет: «Наш репертуар состоял из немецких шлягеров, тех, что как раз были в моде, различные фрагменты из оперетт, «Цыганские напевы», «Двенадцать минут с Петером Кройдером», «На прекрасном голубом Дунае», «Сказки Венского леса», арии из «Риголетто», «Кармен» и «Мадам Баттерфляй», вещи Дворжака и т. д. Я не могу больше вспомнить, но видно, что это была курортная смесь».

Могла ли она забыть про Вагнера? Вообще-то таких оркестров в Освенциме было два или три. Может, у других был другой репертуар? Все может быть, но можно утверждать определенно: Вагнера в лагерях не исполняли. Ибо в 1935 г. решением нацистских властей евреям было официально запрещено играть музыку Вагнера.

P. S. Пользуясь случаем, не могу в очередной раз не отметить, что надеюсь дожить до того, как израильские оркестры перестанут подчиняться этому нацистскому запрету. При том, что большим любителем и почитателем Вагнера никогда не был.

Обсуждение в мордокниге